Porcelana, vidriada. La pared de la taza en el frente en colores policromos sobre cubierta y oro sobre decoración de transferencia con la vista de Dresde desde la orilla derecha del Elba, probablemente según una plantilla de Bernardo Bellotto "Dresde desde la orilla derecha del Elba bajo el puente Augusto" de 1748. Zarcillos florales a izquierda y derecha de la representación. Taza en la base con la marca de espadas "Meissen I" en azul bajo cubierta, designada en negro sobre cubierta "Dresden", poco claras pr

Porzellan, glasiert. Die Tassenwandung schauseitig in polychromen Aufglasurfarben und Gold über Umdruckdekor mit der Ansicht Dresdens vom rechten Elbufer aus, wohl nach einer Vorlage von Bernardo Bellottos "Dresden vom rechten Elbufer unterhalb der Augustusbrücke" von 1748. Blütenranken links und rechts der Darstellung.Tasse unterseitig mit der Schwertermarke "Meissen I" in Unterglasurblau, in Aufglasurschwarz bezeichnet "Dresden", undeutliche Prägemarke "24"(?) sowie Präge-Nr. "1". Die ... Untertasse mit einem Goldrand, Knaufschwertermarke in Unterglasurblau, nummeriert "2." in Aufglasurgrün und Präge-Nr. "0". Vgl. eine formidentische Tasse mit der Ansicht von Meißen im Kupferumdruck: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Porzellansammlung, InvNr. PE3768. Schon im Jahre 1812 hatte der bekannte, in Dresden bis zu seinem Tode 1815 wirkende Glaskünstler Samuel Mohn dem sächsischen König Friedrich August I. angeboten, den Kupferumdruck für "immer wiederkehrende Bestellungen auf die gleichen Vorwürfe" auch auf Porzellan anzuwenden. Das Verfahren wurde in England und Frankreich zur Steingutdekoration benutzt, jedoch erst nach den Befreiungskriegen in der Meissner Porzellan-Manufaktur eingeführt. Für diese Dekorationsart engagierte sich besonders der Maler Johann Wilhelm Matthäi (1764–1833). Der Kupferumdruck auf Porzellanoberflächen konnte nachträglich farbig gefaßt werden und war preiswerter als vergleichbare, mit der Hand aufgetragene Schriftzüge, Landkarten oder Stadtansichten.…

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