Kuvaus

Öljy kankaalle. Signeerattu ja päivätty "Uhlig 87" oikeassa alakulmassa. Kääntöpuolella nimi, numero "18" ja jälleen päiväys. Valkoisessa, naulatussa varjolistakehyksessä. Alkuperä: Reinhard Böttcherin kokoelman jäämistö, Frankfurt am Main/Kapkaupunki; Galerie Alvensleben, München, 1988. Vrt. tyylillisesti: "Muotokuva Lutz Wohlrab", öljy kankaalle, 1984, 147 x 116 cm, kuvattu teoksessa: Max Uhlig. Malerei, Arbeiten auf Papier, Druckgrafik. Galerien 34. luettelo

Öl auf Leinwand. U.re. signiert und datiert "Uhlig 87". Verso betitelt, nummeriert "18" und nochmals datiert. In einer weißen, aufgenagelten Schattenfugenleiste gerahmt. Provenienz: Nachlass Sammlung Reinhard Böttcher, Frankfurt am Main/Kapstadt; Galerie Alvensleben, München, 1988. Vgl. stilistisch: "Bildnis Lutz Wohlrab", Öl auf Leinwand, 1984, 147 x 116 cm, abgebildet in: Max Uhlig. Malerei, Arbeiten auf Papier, Druckgrafik. 34. Katalog der Galerie am Sachsenplatz. ... 1987. S. 14, KatNr. 17. "Ingeborg Ruthe [Journalistin und Kunsthistorikerin] sprach 2002 in der Berliner Zeitung von 'Porträtlandschaften' Uhligs: das Bildnis als zerklüftetes Terrain. Gleich eingangs zitiert sie auch den Maler selber, der ihr sagte: 'Für mich ist eine Sache interessant, wenn sie durch langes Anschauen fremd wird.' Diese offenkundig intendierte Fremdheit ist Zustand, und die Verfremdung ist Prozess. Sie finden in beiden Motivgruppen statt, sie schlagen die Brücke zwischen der Landschaft, den Köpfen […]. Dass Uhlig seine Bildnisse als 'Köpfe' bezeichnet, nicht als Porträts, wurde oft konstatiert. Dass er damit aber das ihm vor Augen stehende respektive Modell sitzende Individuum gleichsam verdinglicht und entpersönlicht, ist ein auffälliger Sachverhalt: Der Kopf ist Körperteil, ein Porträt aber enthält Seele. Diese verbalisierte Verdinglichung erscheint umso bemerkenswerter, als Uhlig relativ wenig stilllebenartig arbeitete […]. Max Uhlig schuf zwar Porträts, aber es geht ihm nicht vorrangig…

Konekäännös. Saksankielinen huutokauppakamarin teksti on ratkaiseva.