Açıklama

Tuval üzerine yağlıboya. Sağ altta „Uhlig 87” imzalı ve tarihli. Arka yüzde başlık, „18” numaralı ve tekrar tarihli. Beyaz, çakılmış gölge çıtalı çerçeve içinde. Köken: Reinhard Böttcher koleksiyonu mirası, Frankfurt am Main/Kape Town; Alvensleben Galerisi, Münih, 1988. Stilistik olarak bkz.: „Lutz Wohlrab Portresi”, tuval üzerine yağlıboya, 1984, 147 x 116 cm, yayımlandığı yer: Max Uhlig. Resim, Kâğıt Üzerine Çalışmalar, Baskı Grafiği. Galerinin 34. kataloğu

Öl auf Leinwand. U.re. signiert und datiert "Uhlig 87". Verso betitelt, nummeriert "18" und nochmals datiert. In einer weißen, aufgenagelten Schattenfugenleiste gerahmt. Provenienz: Nachlass Sammlung Reinhard Böttcher, Frankfurt am Main/Kapstadt; Galerie Alvensleben, München, 1988. Vgl. stilistisch: "Bildnis Lutz Wohlrab", Öl auf Leinwand, 1984, 147 x 116 cm, abgebildet in: Max Uhlig. Malerei, Arbeiten auf Papier, Druckgrafik. 34. Katalog der Galerie am Sachsenplatz. ... 1987. S. 14, KatNr. 17. "Ingeborg Ruthe [Journalistin und Kunsthistorikerin] sprach 2002 in der Berliner Zeitung von 'Porträtlandschaften' Uhligs: das Bildnis als zerklüftetes Terrain. Gleich eingangs zitiert sie auch den Maler selber, der ihr sagte: 'Für mich ist eine Sache interessant, wenn sie durch langes Anschauen fremd wird.' Diese offenkundig intendierte Fremdheit ist Zustand, und die Verfremdung ist Prozess. Sie finden in beiden Motivgruppen statt, sie schlagen die Brücke zwischen der Landschaft, den Köpfen […]. Dass Uhlig seine Bildnisse als 'Köpfe' bezeichnet, nicht als Porträts, wurde oft konstatiert. Dass er damit aber das ihm vor Augen stehende respektive Modell sitzende Individuum gleichsam verdinglicht und entpersönlicht, ist ein auffälliger Sachverhalt: Der Kopf ist Körperteil, ein Porträt aber enthält Seele. Diese verbalisierte Verdinglichung erscheint umso bemerkenswerter, als Uhlig relativ wenig stilllebenartig arbeitete […]. Max Uhlig schuf zwar Porträts, aber es geht ihm nicht vorrangig…

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